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兰州快三

時間:2020-06-02 18:41:03 來(lai)源(yuan):人民(min)網(wang)

核心(xin)閱讀

  我們應該(gai)深刻地認識脫貧(pin)攻堅這(zhe)一(yi)國家戰略(lue)的目標和意義,了(liao)解中國社會各方(fang)面在這(zhe)場(chang)戰役中的職責和使gu) 裱 帳豕媛桑 聰駛畹娜宋鐨蝸螅 聰肪縟宋 拿俗(su)呦蚣捌潯澈蠼沂shi)的普遍規律,展示(shi)更(geng)為(wei)深層的人性思考與文(wen)化底蘊。

  2020年是脫貧(pin)攻堅決戰決勝(sheng)之年,沖鋒(feng)號已經吹(chui)響。近年來(lai),以(yi)扶貧(pin)脫貧(pin)為(wei)主題的舞台藝術創作欣欣向榮,數(shu)量(liang)與質量(liang)呈(cheng)現向上(shang)趨勢(shi),在各種(zhong)展演和tui)瀾被畽 腥〉貌凰su)成績,形成一(yi)些規律性的認識,對于重(zhong)大主題創作頗有啟(qi)示(shi)jin)/p>

  優質作品大量(liang)涌現

  深化“中國故事”的內(na)涵

  舞台藝術豐富的體裁樣式和獨特的敘(xu)事角qian)齲 梅銎pin)脫貧(pin)題材作品獲得了(liao)多重(zhong)展示(shi),包括戲曲(qu)、話(hua)劇、舞劇、歌(ge)劇、曲(qu)藝等門類。其中尤(you)其以(yi)地方(fang)戲最為(wei)集中,佔比最高,很多地方(fang)劇種(zhong)都(du)有這(zhe)一(yi)題材的劇作。扶貧(pin)脫貧(pin)實踐賦予獨特的敘(xu)事角qian)齲 煌 韁zhong)表現各具特色的地域風情,讓相同題材擁有多元的藝術表達。

  表演唱《一(yi)條叫做“小康”的魚》,以(yi)甦州評彈為(wei)音樂(le)元素,歌(ge)詞回避通常關于小康社會的直接表述,選(xuan)取“魚”為(wei)意象,通過(guo)“年年慶有余”的中國夢想、“海闊憑(ping)魚躍jin)鋇氖貝緱玻 故shi)了(liao)一(yi)幅人們qian)孕】瞪緇嶂粗非蟆 恍概 li)、漸(jian)成shang)質檔難xuan)爛畫卷(juan),以(yi)清潤的吳儂軟(ruan)語,唱出普通百姓擁抱小康社會的幸福。

  湖南(nan)花鼓nan)貳短一(yi)ㄑ逃yu)》fang)岷暇韁zhong)特點,將三對尋常情侶(lv)編織進戲fang)錚  胺銎pin)”這(zhe)一(yi)重(zhong)大時代題旨瓖(xiang)嵌(qian)進一(yi)個個活靈活現的人物中,演繹生(sheng)活中實實在在、血肉(rou)豐滿的人和事。一(yi)位回報桑梓的貧(pin)困村致富帶(dai)頭人、一(yi)位披肝瀝膽(dan)的扶貧(pin)隊ying)? yi)位原本只打自家小算盤卻最終支持丈夫回鄉創業的妻子(zi),一(yi)眾力(li)圖擺脫貧(pin)困的nan)縝qin),借(jie)助花鼓nan)啡攘搖 叛鎩 髁戀囊帳跤鋂yan),給觀眾留下深刻印象。

  話(hua)劇《十八(ba)洞》的創作者結合自己在湘西(xi)扶貧(pin)的真實生(sheng)活經歷(li),從農民(min)的視角折射脫貧(pin)攻堅的時代大進程。該(gai)劇描寫了(liao)十八(ba)洞村村民(min)“石頭”在追求心(xin)愛的姑(gu)娘(niang)秀蓮的過(guo)程中,與扶貧(pin)工作隊發生(sheng)的一(yi)系列(lie)故事,以(yi)喜劇為(wei)底色,展現了(liao)生(sheng)活在基層的村民(min)遇(yu)上(shang)“精準(zhun)扶貧(pin)”國家大戰略(lue)之後,個人生(sheng)活和思想上(shang)的轉(zhuan)變。

  大型(xing)民(min)族歌(ge)劇《馬(ma)向陽下鄉記》fang)彩雋liao)農科院助理研究員(yuan)馬(ma)向陽主動申請(qing)到兒時生(sheng)活過(guo)的大槐樹村任第一(yi)書記,克(ke)服種(zhong)種(zhong)困難,帶(dai)領大家擺脫貧(pin)困、走上(shang)共同富裕道(dao)路的故事。

  這(zhe)些作品以(yi)對鄉村故事的演繹,深化了(liao)“中國故事”的內(na)涵,反映(ying)了(liao)在黨(dang)中央的領導下萬眾一(yi)心(xin)脫貧(pin)攻堅的偉大壯舉,呈(cheng)現了(liao)當代農村發生(sheng)的巨大變化,具有鮮明的時代特征和地域特色。

  在生(sheng)活里摸爬滾打

  “瓷娃(wa)娃(wa)”變成“金娃(wa)娃(wa)”

  有劇作家開玩笑說,扶貧(pin)題材是“瓷娃(wa)娃(wa)”,不好寫。如何(he)wen)埂按賞wa)娃(wa)”成為(wei)真正的“金娃(wa)娃(wa)”,如何(he)以(yi)藝術質量(liang)贏得觀眾?從you)鈧欣lai),到生(sheng)活中去,在生(sheng)活里摸爬滾打,精益求精、精心(xin)打磨,是創作成功的制勝(sheng)法寶。

  越來(lai)越多的藝術工作者投入到脫貧(pin)攻堅創作第一(yi)線。河北梆子(zi)《李保國》的作者孫(sun)德民(min)、豫劇《重(zhong)渡溝(gou)》的作者姚金成、花鼓nan)貳短一(yi)ㄑ逃yu)》的作者曹憲(xian)成、上(shang)黨(dang)梆子(zi)《沁嶺花開》的作者李莉、表演唱《一(yi)條叫做“小康”的魚》的作者劉鵬春等,都(du)是當前知名的劇作家,其中不乏(fa)曹禺劇本獎的獲得者。這(zhe)些劇作家深描脫貧(pin)道(dao)路上(shang)的奮斗者群像(xiang),注重(zhong)對人的發現、對人的塑造,展現zhong)魅斯 岣歡嗖愕哪na)心(xin)世界,把(ba)時代大背景(jing)下的nan)鞜逭zhen)興(xing)與個人命運的深刻變化融為(wei)一(yi)體,描繪一(yi)幅幅當代生(sheng)活的深情畫卷(juan)。

  《李保國》的作者孫(sun)德民(min),一(yi)直保留在農村的生(sheng)活基地,40年來(lai),每年都(du)要在那里走一(yi)走,住(zhu)一(yi)住(zhu)。他和那里的農民(min)結下深厚(hou)真摯的友(you)誼(yi),在他們身上(shang),孫(sun)德民(min)真切感受到農村的變化,了(liao)解到他們的渴(ke)望、訴(su)求與命運變遷。孫(sun)德民(min)說︰生(sheng)活不僅給了(liao)我創作的沖動,也給了(liao)我一(yi)個劇作家的責任和擔當,給了(liao)我舞台上(shang)的一(yi)個個生(sheng)動的故事。

  話(hua)劇《閩寧鎮移民(min)之歌(ge)》fang)彩瞿納sheng)態移民(min)搬(ban)遷過(guo)程中移民(min)群眾對幸福生(sheng)活的美好憧憬。該(gai)劇對地方(fang)基層干部(bu)的人物塑造真實可(ke)信,有xie) 康牡賾蛺厴 陀鋂yan)特色。其作者就(jiu)是在第一(yi)輪創作不順(shun)利的情況下,來(lai)chui)僥奈xi)海固(gu)地區最窮的叫xing) 逄逖檣sheng)活,與村里的老百姓同吃同住(zhu)同勞動,共同生(sheng)活了(liao)兩個多月,熟(shu)悉了(liao)村里的人和事,與很多村民(min)交上(shang)了(liao)朋(peng)友(you),才慢慢形成故事大綱,構(gou)思完成作品。

  《重(zhong)渡溝(gou)》的導jia)菡牌澆檣shao),《重(zhong)渡溝(gou)》劇本修改近30稿,舞台版的呈(cheng)現修改了(liao)6次(ci)。演員(yuan)的聲腔(qiang)藝術和高超的表演藝術高度融合戲劇情境,觀眾在審美的感動中得到情感共鳴、精神升華。

  重(zhong)大題材創作成為(wei)經典

  更(geng)應遵循藝術規律

  主題越是重(zhong)大,意味著其背後可(ke)供挖掘的底蘊越深厚(hou),作品扎根生(sheng)長的土壤越肥沃。換言(yan)之,重(zhong)大主題創作更(geng)應出經典,也更(geng)易(yi)出經典。但(dan)任何(he)創作都(du)有其遵循的藝術規律。

  從這(zhe)個角qian)榷yan),扶貧(pin)脫貧(pin)題材創作還有提高的空間。一(yi)些創作者缺乏(fa)對生(sheng)活最本質的發現和把(ba)握,缺乏(fa)從實踐里來(lai)chui)某戀磧 伎跡 狽fa)對素材的提煉(lian)、消(xiao)化和加工,因(yin)此創作出來(lai)chui)哪na)容同質化、人物空心(xin)化。一(yi)些作品缺乏(fa)獨特性,不論北國邊疆還是南(nan)方(fang)沿海城(cheng)市,人物形象相似(si),踫(peng)到的問(wen)題也一(yi)致,解決問(wen)題的方(fang)法也差不多。在某個戲劇活動上(shang),我yi)吹(chui)剿牟bu)同樣題材、同樣內(na)容甚(shen)至劇名都(du)幾乎一(yi)樣的作品。出現這(zhe)種(zhong)現象,是因(yin)為(wei)創作者過(guo)于急切地強調題材的重(zhong)要性,而忽略(lue)了(liao)su)髕返囊帳跣浴/p>

  時間是qin)詈玫鈉纜壅擼 liao)不起(qi)的作品必須有著跨越時代的生(sheng)命力(li),真正的經典建立(li)在它對時代脈搏、時代精神的把(ba)握和超越上(shang)。而有什(shi)麼樣的劇作家,就(jiu)有什(shi)麼樣的劇作。脫貧(pin)攻堅是劇作者必須面對和攻關的重(zhong)大題材,劇作家必須強腳力(li)、放(fang)眼力(li)、開腦力(li)、強筆力(li),才能答好這(zhe)份(fen)時代問(wen)卷(juan)。我們應該(gai)深刻地認識脫貧(pin)攻堅這(zhe)一(yi)國家戰略(lue)的目標和意義,了(liao)解中國社會各方(fang)面在這(zhe)場(chang)戰役中的職責和使gu) 裱 帳豕媛桑 聰駛畹娜宋鐨蝸螅 聰肪縟宋 拿俗(su)呦蚣捌潯澈蠼沂shi)的普遍規律,展示(shi)更(geng)為(wei)深層的人性思考與文(wen)化底蘊。

  作為(wei)創作者,我們不僅要面對現實,積極(ji)完成 “培根鑄魂(hun)”“畫像(xiang)、立(li)傳、明德”的任務(wu),更(geng)應該(gai)有長遠的使gu)偷5保 zheng)取創作出真正唱得響、傳得開、留得下的作品,尋求成為(wei)經典的可(ke)能性。

  扶貧(pin)脫貧(pin)戲如此,其他現實題材的創作也應如此。

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編輯: 劉坤媛
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